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雕塑的石材复制与放大技术

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石雕塑一般需要一块等大模型或者小模型来成型。现在常用的复制或放大技术有两种，一种是点线仪放，另一种是中心等比例放。这两种方法基本可以解决具象造型的复制与放大问题，但过于机械，石刻工对原型的形态并没有充分认识，石雕作品往往与原型大形相似而神韵全无。

本人在石雕实践中使用一种可以选择自由坐标线方法，非常方便，可以事半功倍，可以解决石雕的神韵问题，用过此方法的石雕工人普遍反映较好。具体步骤：一、在原型底部找出水平面，放置在划有坐标格的平板上，沿原型底边画出平板相交的线，以便可以把原型反复放回原处，并在原型底边找出十字坐标线。坐标线的空间垂线穿过原型的高点。

二、用两把钢角尺平行放置一标准长方块使两者有3厘米左右的间距。垂直放在平板上，两钢尺直角点在同*坐标线上，让铅笔依靠在两把钢尺上，上下、左右滑动，就可以在原型上标出十分准确的空间垂线，用同样的方式把前后、左右的四条垂线找到，最后四线将交于一点。这样基本的平面坐标和空间坐标就建立成了。并且是无论什么样的转折都可以画出垂线来。

三、在原型上自由选择空间坐标线和坐标点，原则是正面较宽处标正面坐标线和点；侧面较宽处标侧面坐标线和点。坐标线和点的寻找方式和第二步相同。注意正面坐标线和侧面坐标线一定要错开。为坐标点做尺度标计要从中心坐标垂直线向两边标，如：左1、2、3 右1、2、3 ……。凹处同样要标记清晰。

四、在选定石材上找出底面坐标，并及时切出平面。以底平面为标准，在石材上找出空间坐标线。用等比放大找出正面、侧面的主要坐标线和点，并以为基础，切除大荒。然后把断开的坐标重新标清晰，继续找其他坐标线和点，并不断切除多余部分。找的坐标线和点越多，形就越准，神韵也越接近原型。

五、为了省力，石嘴山雕塑工程，可以将细高的作品躺在地面上加工，只要标出准确的坐标，就不出有形的差错问题。

六、最后是修整细节。把转折和转折线雕刻得更顺畅。然后完成细小部分的加工。对于石材的加工放大、复制、缩小，这种方法都比较实用，经过一次实践，就可以掌握这项技术。这项技术也适用于泥塑的复制、放大与缩小工作。

     玉雕白玉兰(上世纪70年代仿故宫(微博)陈列艺术品) 持宝人：甘兆鸿　　玉器雕琢的各种物件大家见过不少，雕琢的各类花卉现在也有销售，但上世纪70年代的玉雕花卉作品却不容易见到。收藏爱好者甘兆鸿就有一件从海外回流的玉雕白玉兰，通过这件精致的玉雕，或许我们可以一窥当年创汇工艺品的面容。　

　自海外**会回流　　佛山有玉器加工之都平洲，要欣赏玉器雕件并不难，但看到这款玉雕白玉兰，还是有点开眼界。玉兰花以玉雕叶，以南红玛瑙做花，高约30厘米，共两个花簇，外加一个小花蕾，玉雕琢成的大叶子有12片，大小不等的小叶子15片。整簇玉兰花华丽而自然，仿佛真花般艳丽多彩。玉器鉴定家黄耀全介绍说，这簇玉雕花关键之处不是大，而是制作精美，每片叶子几乎都由一个玉料雕琢而成，所以才能雕出几乎弯成90度角的叶片。此外，每个叶片，每个花朵由手工制作而成，并且没有裂纹，很难得。　　制作叶片的材料应该是某种地方玉，其质地与岫玉类似，也具备传统玉器的透等特点，并有*特的光泽，在灯光下感觉和真的叶子一样。而花蕾和花朵均由玛瑙制成，黄耀全解释说，在我国，玛瑙质地以云南南红玛瑙为佳，其质地透彻，色泽红润，几乎可以达到宝石级别，从这盆玉雕件红红的花蕾来看，其材料就是南红玛瑙，而不是色泽略微暗淡的东北玛瑙。　　“好马配好鞍”，这盆用料考究的工艺品自然也配备了不同凡响的花盆，花盆是典型的中式景泰蓝工艺，绘画有连理枝、莲花等中国风浓郁的纹理，盆脚和盆边均以金漆喷绘，城市雕塑工程定额，看起来金碧辉煌，单单这个花盆就是一件上乘的收藏工艺品。　　说起这件精致的艺术品，甘兆鸿说不久前收自中国香港的一位大收藏家。不过他透露这件艺术品也是中国香港那位收藏家从欧洲的某场**会上拍到的，原本**的目标不是这簇玉雕花，遇到这件拍品也算是缘分，看到是国内的产品，就拍回来了。由于国外玉器的价格本来就不是很高，所以**的价格不是特别贵，后来几经辗转，传到甘兆鸿手里。

　　外贸创汇工艺品制作精湛　　据黄耀全介绍，鉴定这件艺术品时也犯过难，因为比较少见真身，对其来源并不十分清楚，后来一些老一辈的收藏家介绍说，这物件曾在上世纪70年代的**上偶然看到过，在当时人均收入仅仅十几元的时代，这件艺术品要卖到200多美元，价值不菲。　　据记者了解，这种仿造故宫陈列艺术品的玉雕件多生产于上世纪70年代-80年代，是我国当年重要的外贸创汇工艺品，铜雕塑工程公司，选用的材料上乘，手工精湛。虽然流传的时间不算久远，但目前市价也在10万-12万元。此外黄耀全还提到，如此大件的叶片、花瓣需要体积很大的原料雕刻，而现在南红玛瑙的资源枯竭，手指大小就可以当做收藏精品，也令这件艺术品更显难得。