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战国时期圆雕动物银饰

战国银虎

　　华夏至迟在距今3000年前的商代，即可制作出具有一定工艺的黄金饰品。但是在春秋战国以前，金银器的制造由王室贵族所垄断，一直附属于青铜工艺，尚未独立成行业。至战国时期，源于青铜工艺的金银器制造有了很大发展，开始出现了金银器皿。而1957年陕西神木纳林高兔村战国晚期的匈奴墓中，其出土的大量圆雕银虎、鹿和金虎等动物饰品，就是较有力的证明。

战国银卧鹿

　　位于鄂尔多斯高原南缘的神木县，地处毛乌素沙漠向陕北黄土高原过渡地带的东段。它北连内蒙，南滨黄河，西邻榆林，东接府谷，隔黄河与山西保德县相望。战国末期，鄂尔多斯高原是以畜牧逐水草而居住的匈奴人生活驰骋的地方。而匈奴的金细工艺中，以圆雕动物饰品造型较为*特、工艺较为复杂、制作较为精湛，有代表性。且神木纳林高兔匈奴墓出土的这些金银器，其数量之多、种类之丰，十分**。如神木县文化馆收藏的三件战国圆雕动物饰品。

　　从古至今，虎被誉为“百兽”，是勇猛与力量的象征。中国人崇敬的威风八面，很早就形成了对虎图腾的崇拜。将“虎”作为金银器饰品加以佩戴，是人们对虎的崇拜更是对力量及威猛的敬重。这是一件战国银虎（图1），高7、长11厘米，其方鼻圆头，环眼，两耳外撇，动物景观雕塑，张齿，臀部耸起，伫立前视。头短粗，躯体浑圆而中空，四肢粗壮，爪趾发达，长尾垂地上卷。双肩及前肢有隐起斜条纹，尾、鼻有凸弦纹。此器造型神态生动，形体结构表现清楚，具有很强的质感效果，堪称佳作。

　　这是一件通高8.5、长10厘米的战国银卧鹿（图2）。此圆雕动物饰品有三雌、两雄共五件，这是雄鹿之一。雄鹿昂首前视，两耳竖立，四肢屈曲，作卧伏状。头部双角弯曲向后倾斜，分为五叉，是另铸后插于头部的。其长蹄尖出，状如柳叶。此器姿态雄健，形象鲜明，为匈奴族雕刻工艺的杰作。

　　由此可见，神木纳林高兔匈奴墓出土的战国圆雕动物饰品，还以成套、成对出现而颇具特色。这是一组战国银双虎（图3），长12，高5.6厘米。两虎形制基本相似，景观雕塑，四肢前后交叉，侧卧，低头张口作吮吸状。一虎头向右转，一虎头向左转，体宽而圆，暴眼圆睛，小耳竖立。四肢肥壮，后肢尤甚，爪趾锐利，尾巴曳地。通体饰斜条纹。此银双虎神态自然，给人以现实写生之感，是战国末期匈奴金银器的代表作。特别值得一提的，是饰品之背面。其头部、后肢和尾部共镂雕四个小圆孔，以供钉缀，这就清楚地表达了此器的功用。且主要采用了圆雕与浮雕相结合的铸造工艺，公园景观雕塑，造型生动传神，虎虎有生气。

　　以上三件圆雕动物银饰，以小见大地代表了战国时期金银器文化的兴盛。而神木纳林高兔匈奴墓发掘的此类饰品，亦为华夏金银器文化向南传播、发展的这段历史之见证！

　　罗马柱的GRC构件因其较高的装饰效果和艺术价值而在实践中得到越来越广泛的应用。在正常情况下，我们看到已经安装的罗马柱是由GRC组件模具制成的。

　　GRC安装节点：这个GRC罗马柱由两个半部件组成，在其边缘有嵌入式焊点。首先，柱的两个半部分被固定在柱子的底部，公园景观雕塑设计，然后将接头焊接在**部使之成为整体；正确的位置使柱位于中心；用水泥砂浆填充柱底和内柱之间的间隙。反过来，同样的方法被放在柱子上，一个部分浇水直到柱头结束。

　　非承重重体GRC罗马柱安装节点：首先安装在立柱、砖或混凝土中。根据GRC罗马柱的内径，将三角形的内径焊接成三角形框架，内侧龙骨焊接在底部。开发并应用龙骨上的柱状槽，进行良好的槽位校正，然后将柱埋在开发窗的上方，部分焊点与钢筋连接在龙骨上，再将一段槽垂直安装，直到后一段景观。

　　气缸盖由两半组成，三角龙骨焊接在**部，气缸盖的头部和前半部组装在一起，焊缝的所有焊接点都焊接到死者身上。后用水泥把所有的关节抚平，光滑光滑。

　　承重的GRC罗马柱安装方法：作为承载较重的GRC罗马柱的安装方法相同，只是在安装后，进入具体的，不同的是承重的GRC罗马柱安住**部和后盖，否则不能代替泵送混凝土承重的GRC罗马柱可以先安GRC建筑罗马柱。

　　罗马柱的GRC构件在安装过程中并不复杂。安装时要更加注意细节，避免安装过程中出现错误。